פסטיבל הג'אז ה-21 של אילת

פסטיבל הג'אז ה-21 של אילת פרסם את התוכנייה המלאה שלו. הפסטיבל עומד בסימן האקלקטיות ובסימן האקזוטיות וההתמצאות בחומר שיוצג היא כזאת. מצד אחד זה מאפשר ייצוג לכל מיני נישות מוזיקליות ומצד שני לא יהיה קל למצוא ג'אז טהור בפסטיבל הזה. הג'אז המוצג בפסטיבל הוא בעצם יכול לכלול כל מי שמנגן מוזיקה ויש לו ידע בתאוריה קלאסית ורצון לעשות משהו שנשמע אקזוטי יכול להחשב לג'אז על פי הגדרה זאת ואכן המילה "ג'אז בין זמננו" שמתאר אתר הפסטיבל את הפסטיבל היא בעצם מה שמסתיר את המילה אקזוטיות שהיא מילת המפתח של הפסטיבל והמאפיין החזק ביותר שלו. זו לא הפעם הראשונה של הפסטיבל בכיוון הזה, ולמעשה חובבי האקזוטיות ימצאו עצמם מול אחד מהפסטיבלים, לפחות על הנייר, המעניינים בתחום הזה.

הפסטיבל של תל אביב שמלפני כמחצית השנה יחסית שמרני למה שצפוי בפסטיבל של אילת, אלא שבאילת יש יותר אופי לרשימת האמנים המוזמנים מה שצפוי להביא לפחות ירידות ועליות ברמה לעומת הפסטיבל בתל אביב, היקף המופעים הוא גדול פי 3 מתל אביב והאומנים לפחות על הנייר הם ליגה גבוהה יותר. ובכל זאת יש אופי לרשימה על אף המגוון ועל אף האקזוטיות נראה כי הפעם נמצאה נוסחה מסויימת לפסטיבל שסביר להניח שאם תצליח תבוצע גם בפסטיבלים הקטנים יותר של גבעתים תל-אביב וירושלים.

להמשיך לקרוא פסטיבל הג'אז ה-21 של אילת

אול מיוזיק מחפשים כותבים ישראלים

פורטל המוזיקה הגדול בעולם אול מיוזיק מחפש כותבים בינלאומיים לכתוב על סצנות המוזיקה השונות בעולם. מי שיכול לכתוב באנגלית על מוזיקה ישראלית מוזמן לשלוח להם דוגמאות ולכתוב קצת באופן כללי על הסצנות שבהם הוא יכול לעסוק וכמובן שאחרי שיהיה הרבה חומר כתוב בידי ישראלים אפשר יהיה שיהיו כותבים שימלאו את החורים.

מוזיקה ואלימות משפטית

אקו"ם שעדיין לא הבנתי אם הם חברה עיסקית ריווחית או לא ולאן היא מזרימה את הכספים שהיא גובה, מכריזים מלחמה על התקליטנים באמצעות ניצול הכוח שלהם ומערכת המשפט בשביל לעקוף חוקים ולהרוויח יותר. ואולי הגיע הזמן לפרק את הארגון הזה לטובת משהו יותר ברור שיהיה ידוע לאן הולך הכסף הנגבה מצד אחד ומצד שני לגוף שהאנטרס שלו הוא קידום המוזיקה נטו בלי רצון להרוויח כמה שיותר כסף כמו עסק. הרי ברור שיש פה פאן ציבורי לחלוטין ומצד שני לא בטוח שהאנטרס של הציבור זה שגוף גדול ישתמש בסוללות עו"ד בשביל להרוויח סכומי כסף גדולים יותר ממה שנדרש על חשבון העוסקים במוזיקה.

המשכיות של סגנון מוזיקלי

אחת הסיבות להמשך קיומה של מוזיקת הקאונטרי הוא הרציפות. אמנים ידעו תמיד לחלוק כבוד לקודמיהם. בקליפ הבא מארח Johnny Cash את Louis Armstrong לביצוע הוקרה לשיר Blues Yodel No 9 שהוקלט בשנת 1930 ע"י ה"אבא" של מוזיקת הקאונטרי, Jimmie Rodgers. לביצוע של קאש וארמסטרונג אין משמעות מוזיקלית מאחר והוא בוצע לצרכי הוקרה לרודג'רס. העניין הוא שלואיס ארמסטרונג ליווה את רודג'רס בהקלטה המקורית בשנת 1930, וג'וני קאש רצה "לשחזר" את זה עם ארמסטרונג. ארמסטרונג מספר קצת על ההקלטה ועל רודג'רס.